我要吹爆《小偷家族》！这才是今年夏天最值得看的电影

　　在刚过去没多久的上海电影节上，《小偷家族》一票难求，黄牛票炒到3000一张，连金像奖影后春夏都下场出来求票，戏称上海内环一套房换《小偷家族》一张票。

　　IMDB8.1分，豆瓣得分高达8.8分，最值得一提的是这是第一部登陆中国院线的金棕榈！（金棕榈是世界艺术电影的最高奖项）。事实上金棕榈竟然真的是有光环的，要知道上一部是枝裕和的国内上映的《第三度嫌疑人》只有452万的票房，而《小偷家族》上映6天现在的票房是六千万，看样子最终会突破一亿。

　　虽然《小偷家族》在进入中国院线后被删减了4分50秒，据说是大尺度的激情戏和肉体裸露镜头，但删减的不多，对剧情的影响没有像《银翼杀手2》那么大，而且中国影迷其实已经理解这种小小的刀子，能看到已经很不容易了，谁会在乎那五分钟呢？

　　是枝裕和延续了自己一贯的主题——家庭。但《小偷家族》中的家庭不一样，他们六个完全没有血缘关系的人聚在一起，所以片中的人物关系都是要打引号的。但家庭成员都有一个共同的特质：偷窃，他们偷来了生活用品，也偷来了家庭关系。

　　“爸爸”在工地工作，却在他一辈子买不起的房子里假装回家。

　　“妈妈”过去是一个性工作者，现在从良在洗衣店工作，拿走客人衣物里的财物。

　　“小姨”从事软色情行业，隔着一层玻璃为陌生人展示身体。

　　“奶奶”从前夫家里骗取安慰金，也会偷取别人的小钢珠。

　　“哥哥”是爸爸偷窃的帮手，因为不能上学，他以为只有没法在家里学习的孩子才会去上学。

　　“妹妹”则是长期被原生家庭家暴，被“诱拐”到这个小偷家族中的。

　　这个犯罪家庭中的每个人好像都挺惨的，换一个不入流的导演大概会加剧电影中的人物矛盾，去大肆抒情骗取观众的眼泪。导演和观众在玩猫鼠游戏，导演在控制观众的情绪。我一直觉得中国很多导演对底层人民的生活有误解，好像一定要在镜头前惨兮兮的才行，站在一个高高在上的角度有时候还会搞不清人物动机，比如杨子姗演的《路过未来》，女主一家明明更适合回甘肃老家生活，却莫名执念于深圳一套小房子，为了这个房子甚至不惜一切代价去做药物实验。

　　但是枝裕和明显不是一个三流导演，他最大的有点是不逗弄观众的情绪，一切都是自然而然产生的，是枝裕和说过：我从不借着描写某个人的死亡或伤残，来煽动观众的悲伤情绪。

　　是枝裕和大多数镜头都非常克制，他没有去渲染苦难，相反的他表现出了一种原始的底层人民的原动力。在他的镜头下，就算是沉重如虐童的话题也显得轻飘飘的，导演甚至不会给你展现伤痕的直接镜头。但小女孩曾经受到的折磨即使没有直接展示，在几句对话中就凸显出来，这就是高级的叙事。

　　不展示伤痛，并不表示会失去他本身的力量，假妈妈抱着自己“诱拐”的假女儿说：“大人们说打骂你是对你好，这些都是骗你的，他们如果爱你，就应该像我这样抱着你”。一切都建立在谎言的基础上时，感情却是真的。

　　这六个人都在自己的原生家庭中扮演失败的碎片，重新挤在这个弹丸之地的小屋子里，却组成了一个温馨的新家。他们在冬天围在桌前吃火锅，夏天去海边度假，在黑暗中“听”一场看不见的烟花。

　　看到这里你大概以为这是一部日式治愈的故事，其实不少影视自媒体评价《小偷家族》时都打出了“治愈”和“爱”的标题，虽然看电影是一种私体验，但如果单纯的把日式治愈那一套模板搬过来，用来理解《小偷家族》那就太浅显了。

　　一个没有血缘关系的家庭该靠什么来维系？电影中，“小姨”曾经问“爸爸”的角色，你们是靠什么联系在一起的，“小姨”说是靠钱，而“爸爸”却说是靠着内心的羁绊。

（编辑：云计算网_宿迁站长网）

【声明】本站内容均来自网络，其相关言论仅代表作者个人观点，不代表本站立场。若无意侵犯到您的权利，请及时与联系站长删除相关内容!